荣光与暗影剧情介绍
The story is based on real-life events and revolves around a father and daughter who collaborated with the Germans in the Second World War: the journalist and press baron Jean Luchaire, who fled Sigmaringen upon France’s liberation and was later sentenced to death and executed in 1946, and his daughter Corinne, who was an up-and-coming actress between 1935 and 1940 before she was forced to halt her career for health reasons, who was briefly married to a German officer, who fled alongside her father having now become his secretary, and who was sentenced to ten years’ national indignity. 《荣光与暗影电影网友评论》 荣光与暗影，以二战法德对峙的动荡时代为底色，聚焦四位关键人物，铺展开一场被时代裹挟的悲剧，兼具历史厚重感与人性深度，整体水准可观，影片跳出非黑即白的历史评判，重塑了吕谢尔父女的争议人生。主编让·吕谢尔背负通敌骂名，却曾暗中庇护犹太人、为其争取通行机会，善恶交织极具复杂性。其女科琳拥有顶尖演技，却因时代洪流、与德方人员的牵连，长期活在舆论打压与自我躲藏中，承受着不公的时代罪责。它刻画的人性明暗极具张力：德驻巴黎大使奥托·阿贝茨从温和美术老师沦为极右翼势力，与让亦友亦利关系，尽显乱世博弈荒诞；导演列昂尼德·莫吉坚守风骨，拒与强权握手，其悲悯底色造就了《无栏杆监狱》写实佳作，也成为科琳苦难情绪的唯一宣泄出口。美中不足是叙事过于工整平铺，表达直白，缺少留白与层次感，一定程度削弱了这份时代悲剧的后劲。 把镜头对准维希时期的灰色地带，不去划分非黑即白的阵营，描摹精英群体一步步滑向妥协的全过程。借雨果诗集的内核，审视理想主义如何在权力与现实的裹挟下逐渐变质，沙龙宴会与幽暗密室的光影对照，复刻出沦陷巴黎繁华外壳之下的道德溃烂。服化与摄影具备极强的氛围感，演员捕捉住人物内心的摇摆，把人性的犹疑摊开在银幕之上。但宏大的历史命题也给叙事带来负重，多线并行的框架收纳记者、外交官、演员女儿三组人物，体量铺展得过于辽阔，人物心理转变缺少细腻的过渡。导演克制地回避简单的道德审判，保留历史处境的复杂质感，但思辨停留在观察层面。电影是一份考究的时代画像，有值得咀嚼的议题，只是庞大的创作野心，和文本落地的完成度之间，仍存有缝隙。适合对二战灰色历史抱有兴趣的观者，可能最终意义在于抛出这样一份沉重的人性设问。★★★ 一位和平主义者如何一步步堕落为通敌分子？影片最后的审判揭示，将吕谢尔推向通敌深渊的并不是和平主义，而是他本质上的道德沦丧与贪婪。影片以吕谢尔女儿科琳娜的录音回忆展开，这种视角的回忆必然参杂隐恶扬善的成分，甚至导演编剧对主角的偏袒也可借此遮掩。父女二人皆罹患肺结核，按照桑塔格疾病的隐喻，这种浪漫主义疾病的道德寓意正是内心的腐蚀，似乎吕谢尔的堕落和他的病症都是命中注定的，这难免让人对这个形象颇佳的人心生同情，更何况，法国在二战中快速投降，维希政府也曾是诸国承认的合法政府，维希的合作主义是得到社会精英广泛支持的国家政策。导演挥镐刨坟，为讳莫如深的历史涂饰一番，这为影片增添了伦理暧昧。中国导演可挖掘一下陈彬龢、张若谷、管翼贤这些通敌分子，在既往神剧中，通敌没有门槛，因而消解了抵抗的荣光。 女主右脸颊上一大几小的那窝痣看着不得劲啊，在我眼中不是美女。影片讲述了经营报业的父亲让吕歇尔，当演员的女儿科琳娜二人和德国驻法大使奥托.阿贝茨在二战时期的故事，纳粹给他们带来了闪亮的荣光，但也带来了毁灭的暗影，让被枪毙，科病死，奥托坐牢后车祸死。其实我更想看贝当元帅故事，他的一生也很符合本片的名称，前荣光后暗影，被审判时律师蛊惑法庭上的法国人支持贝当屡屡赢得掌声，以至于法官大喊：“厅里怎么都是德国人！”同贝当一样，本片的吕歇尔父女乃至很多法国人也有着很奇怪的思维方式，干着卖国的行径却还幻想着自己是在帮助祖国，虽然他们未必是彻头彻尾的恶人，但想法的扭曲让他们在错误的道路上越走越远泥足深陷。影片的最大问题是将近200分钟的时长，有些剧情其实可以删减的，3星6.7分，删掉！ 所有压制的情感都在与导演的重逢中流露出来，“我们还有电影，柯琳”。电影是赋予她人生荣光的事物，使她登上名利场，使她成为历史的一枚漂亮棋子，同时电影是时代记录，是时代波浪下那些左右犹疑混沌的记录，这正是这部电影欲抵达之处。让·吕谢尔的归因是他父亲信中那句“权力带来的虚幻感”，柯琳行为的归因在导演那句“你试图去弄清楚吗”。一家报纸的负责人是不可以陷入钱权带来的虚幻感中，一个女电影明星是不可以无知的，尤其当他/她身处历史巨变中，要有自觉，奥托尚知道不能以“炸毁巴黎者”留名历史。法国人拍起某个群体的虚弱与软弱时真不手软啊，让·吕谢尔这个人物应是某个群体的代表，包括贝当，他的画像在奢华舞会上出现，暗示一种在场。柯琳一路被父亲牵着往前走、往前掉，她与父亲彼此陪伴，互为男女镜像。 适合跟《盛会不歇》这本书放在一起看，对当时维希下小资产阶级知识分子圈子里暧昧的“法奸”（）生态位跟反犹现象描述还算符合史实，法德早已暗中较劲儿磁性相吸一家亲，而且说到底们法国人对自己国家的女人比对有炼铜黑料的文艺创作者都狠呢:) // 但果然还是、法兰西好盛产双性恋开放关系啥的啊！呱。……最后为了八月君忍了三个小时平铺直叙无趣至极的这个破电影、此赛级嘚果入都在电影里当女主教父了，都爹辈子了，岁月如梭啊，泪目！-可我还是好喜欢你哇八月君泥素一个多么气质病态的日耳曼美男子呀泥要一直一直演（嘚果鬼子）下去不要停TvT…… 抵抗电影太多了来点法奸电影，属于面多了加水，典型地把叙述者的书写偷换成声音性的东西并说已经佚失，一如那个声称佚失的时代。说Jean Luchaire内心也有过横跳（而不是从官场博弈的角度去理解），说他是为了钱财（而不谈其政治信仰，反过来塞利纳也一样，文人疯疯的那才正常），我都难评这到底是侮辱人家还是底子里为其翻案。电影拍太长的原因之一是其实传主是科琳娜，是某种被导演包装成对电影的爱以掩盖其（在片中这种最佳状态下的）无辜或无知的东西。 法国作家塞利纳虽与纳粹有过合作，但在宴会上不顾性命地痛陈纳粹的残暴与虚伪；阿本茨在纳粹的威逼利诱下，从追求和平的热血青年变为冷血狡诈的纳粹外交官，但在上司派来的焚烧巴黎的命令下，毅然地选择拒绝执行；新闻记者让在巨大的利益诱惑面前，放弃了内心的正义与原则，选择在酒精与美色中日日笙歌地堕落，但他依然会为庇护犹太人而奔走，放过了偶然撞见的地下抵抗组织的成员……每个人的道德都逐渐在威逼利诱中一次次地选择退让，最终输给了懦弱、恐怖和凌辱。 从法奸角度来讲述这一群人的故事，很有创意。剧本算成功的，但女演员自述病情那段太长了应该被压缩一下。绝对史诗级的好电影，但估计太长了，如果不在影院真没人能一次看完。所有的演员都演得好，这部影片如果没拿到奖就太冤了。 当战争来临，妥协还是抵抗，自己该走哪条路，每个人都会为自己的决定，最后承担责任。当战争结束，抵抗者受了很大的伤害，即便作为妥协的你，几乎没做什么坏事，可面对群情激奋的人群，也只能承受代价。没办法。 从结构来说是挺牛的，导演是能够驾驭这种大片风格的，当一个大潮来临的时候，大家肯定会审时度势的去钻营，当大潮退去的时候，肯定会进行新一轮清算，具体谁是谁非真的无所了 本有可能成为21世纪关于沦陷时期法国合作者的一部力作，奈何后半段越拍越混乱，人物的心理和行为动机都立不住了，导演把控叙事节奏的能力也有限，如果删掉半小时稍微好一些
