欢迎来到东京上空剧情介绍
キャンペーンの最中にキャンペーンガールのユウは、スポンサーの好色な専務白雪恭一の魔手から逃れようと、自動車からとび出した瞬間、後続の車にはねられ、死んでしまう。街にあふれる看板やポスターや写真や音楽をそのまま残してユウの魂は東京上空へと舞い上っていってしまった。広告代理店の担当雨宮文夫や白雪たちは、事故をひたすら隠してキャンペーンを続けることにし、後始末に奔走する。一方、天国に昇ったユウは、白雪とウリ二つの死神コオロギをしっかりだまして地上に舞い戻った。しかも、事故の知らせを聞いて右往左往している文夫のマンションに現われたのだった。唖然としてうろたえる文夫。ユウはユウで戻ったものの、自分はもう死んでいることになっているのだ。家にも帰れず、学校にも行けない。文夫は、そんなどこにも帰れないユウと同居しながら、ユウの事故死の後始末をするはめになってしまうのだった。ちょうどそのころ、だまされたと知ったコオロギは、ユウに付きまといながら、あの世へ連れ戻そうと説得したり、おどしたりと奮闘するのだった。それでもユウはけなげに、新しい自分として一から生きてゆこうと頑張るのである。文夫はそんなユウがいじらしくなってきた。このままユウを抹殺してしまうのが耐えられなくなってくるのだった。文夫は、死んだはずのユウを白雪の所へ連れて、茫然とする白雪に、事故現場の写真と引き換えにユウのキャンペーンを続行させる取り引きをもちかけるのだった。その夜、やっと自分を取り戻したことを感じたユウは天国に行くことを決心し、コオロギと共に東京上空を舞い上っていくのだった。 第15届报知映画赏最佳新人奖牧濑里穗 《欢迎来到东京上空电影网友评论》 庆祝生日的，船上的“葬花”与背景的灯光和花火，在小公园中陡然引出感伤的环绕镜头，最后的嬉闹，都不错。生活化的“挑逗”（以风铃为引子，以梯子为道具），和少女的活力（最后在车上的笑与吻），都拍的很可爱。 代价是暴力被象征化了——在象征中被重新获得形象的“灵魂”克服了，即便在反常的空间中，暴力也只留下一小道创口，绝对的纯洁，不允许被暴力污染，纯洁的灵魂最终经过宇宙，归于天堂。 隐含的对少女偶像的欲望属性与通过死亡获得的纯洁（似乎只有此是可能的）的讨论，与开头“下降”的对东京城市空间的再考察，没有特别展开。可能也是相米的审慎吧，与其提供刻板的严肃的批判，不如展示某种自由，这种自由超越作为其前提的“无奈”。是否认同这种克服与希望，则完全是观众的事情。 相米慎二的超现实作品（类似大林宣彦），13min偶像少女神谷优因反抗大鳄而亡于交通事故，可毕竟还是“此生未完成”——要好好和这个世界去说再见啊。观看过程中一直想起R.L.斯坦“鸡皮疙瘩”系列中的《邻屋幽灵》，甚至都不需要24min镜中影像、54min拍照的段落就能明白一切是如何（还好还有影子，于是很开心的去追逐和踩影子）。其他一些精彩片段：60-63min快餐店兼职的神谷优后厨手忙脚乱制餐长镜头非常绝妙，79-82min东京夜景（倒叙年纪将玫瑰花都洒尽），87-90min对大鳄的现实化复仇，93min噗嘴，以及上下退层双露台（+爬梯）的场景。这也差不多是看的最后一部相米了ToT 彻悟了，原来滨口龙介自始至终都在翻拍这部电影(尤其是《夜以继日》)。1. 相米慎二用本片承认并放大了在其他电影里用操演造成的鬼魅，尽管本片仍是由标志性的相米元素构成:被精密计算的解放身体(暂且成为kalkulierte Emanzipation)、逃离机构的游戏、性别/代际/机构内外的交换镜像。很多场景是对早期电影中场景的直接搬演(雪之断章/水手服与机关枪)。2.看完滨口龙介再回看相米慎二，可以滨口电影当作对相米电影的注释。一如滨口电影中真正被幽灵化的主体往往是故事中追捕幽灵的那个角色，本片中亦是如此。 1、字幕组是一北方人呐，搁刚才，您呐，到处溜达。2、相米和北野武同岁，真是英年早逝。北野武年轻时出那么大车祸现在还蹦达呢。3、笑福亭鹤瓶戏份好多。男主了。话音刚落他坐车走了，戏份结束。4、牧濑里穗好清纯啊，就是名字太拗口了。最后她又唱又跳的很赞啊，那是人世间最后一曲吧。中井贵一是真的会吹长号。5、这部算是日本现代聊斋吧。感觉聊斋里很多都可以拍个现代版，就可惜大陆拍不了。6、看完觉得这人世间还是，挺美好的。 目前看过的几部相米里最商业的一部，喜剧之下的悲伤因为ユウちゃん全篇像婴儿一样的活蹦乱跳放大，但结尾又收得恰到好处，淡淡的怅然。如果豆瓣评价高一点的话甚至觉得会被国内翻拍，但后面想了想又感觉我喜欢的原因有点类似于喜欢《黑白键之间》，但其实时代情怀在这部里应该有因为爱情故事而更好被大众吸收吧？不过笑福亭鹤瓶一人分饰两角设定有点一言难尽，但又不禁觉得有更加反衬ユウ这个角色和牧濑里穗是真的很好。 本以为是个烂俗的剧本，但竟然能如此直率真诚地有趣！ 相片和镜子里已经消失的死者的身体却能堂皇地沐浴在阳光下。在凝视着两人的长镜头中，失落的少女越过栏杆，她的辫子在夏的空气里舞动，而投射而下的影子则把她的存在确确实实地证明，对此少女比观众更早发现。在这里，超越了死者、幽灵、吸血鬼这一身份的不是爱情之类的怪力乱神，而是满溢而出的来自身体那正在运动着的生命力——也是同样的生命力让她死而复生 3.5 大约是相米慎二最后一段创作的前序，《搬家》与《风花》的内核在片中已经初现了，但是在叙事上过于无力，虽然想象力的层面还是那么好，最后那个踩在“观看”上的一幕很喜欢，至于内容上则是在已然如此的社会中的纯真的再寻以达到存在主义的点，这个话题大概与泡沫经济崩溃是离不开的，同时可与增村保造的《巨人与玩具》做对比，那处的资本流行图像神话在此处破灭，人们需要重新寻找生活的意义。 牧濑里穗演得太好了，相米慎二电影里的姑娘们一个赛一个的灵动可爱//开头在电车上打哈欠，变成灵魂偶遇中学同学，“阿丰你长高了”，你本不用如此辛苦地长大//潜规则等道德问题、意外致死的法律问题，完全没有探讨，片中的大家见怪不怪，日本社会这氛围...是我肯定要专务以血还血——毕竟人已死，最大的好处就是不必死第二遍 号称日本赫本的女主少了欧美赫本的端庄，纯洁女高出道惨遭资本潜规则，奋力反抗中车祸身亡，其灵魂升天后遭遇的天使居然跟害死她的资本一个模样，然后就是老套的人鬼情与小复仇故事 还以为是大师与玛格丽特，变成了罗马假日。25岁是通用青春终点吗。时代感、一些对熟悉的主题的熟练处理，比起80s的“成为大人”已经能感到某种固守和做作的仃立原地的姿态 在电影里，一个人无法留下影像，无法看清自己的模样，那就是死了。少女脱去华丽的服饰，擦去口红，一袭白衣，跳着轻盈的舞蹈，她死了，但是青春永远还在。各方面太像舞台剧了。 用力过猛的表演，傻兮兮的故事，但却常有灵光一闪的浪漫：纸壳机器人的复仇，女生打工后送出的花，摘下来飘散的玫瑰，天上的伞和长号。啊，笑福亭演痴汉色鬼太可怕。
