附带伤亡剧情介绍
本片由两名以色列导演执导，在以色列特拉维夫一处屋顶的夜色中，采访了24名以军现役及退役的情报人员和士兵。影片通过内部人士的匿名证词，展示以军AI作战体系如何预先计算平民伤亡，并将生命视作可承受的“附带伤害”。杀戮被简化为屏幕上的远程操作，战争的人性温度由此被剥离。影片进 一步揭露，以色列在加沙地带依靠一套精密系统，对巴勒斯坦平民实施有计划、可量化的大规模杀戮。 第83届威尼斯电影节主竞赛单元 金狮奖(提名)尤瓦尔·亚伯拉罕 / 拉谢尔·瑟尔 第83届威尼斯电影节主竞赛单元 评审团特别奖尤瓦尔·亚伯拉罕 / 拉谢尔·瑟尔 第36届哥谭独立电影奖最佳纪录片(提名) 《附带伤亡电影网友评论》 怀着对于人类的哀悼走出了影厅，轰炸的录像与采访的话语交缠在脑海里，在所有的沉默中，我忽而才懂得，我，从未认识过战争。看完真相捕捉再看naza带来了一种拧巴的讽刺体验，剧集中的AI大数据Simon作为战争手段的桥段居然真切地发生在现实中。不知道导演是如何完成这段对于24位以色列军官，技术人员的采访，在他们的回答中，我愈发觉得人类制造的杀戮系统正在凌驾于人性之上，靠着信仰和政治宣传，可以无无所谓地对于平民进行轰炸，靠着话语的转换，杀戮成为任务和enjoyable的事情，而无辜死去的平民变成naza，系统链条淡化了每一层的愧疚感，监听与监视也变得理所应当，系统里的人全都异化成了战争傀儡。在采访中，摄影机飘忽在平常人家窗外，悄无声息，技术发展如此之快的当下，人类居然借由数码之手，将自己献祭给了政治。 如果纳粹是纯粹的邪恶，那我们又是什么。为什么他们可以心安理得地在高楼里健身，造起七十层的高楼，隐匿在黑夜的楼顶上平静地讲述着绝对反人类的罪行。因为冲向食物太快而被杀，因为过了那条他们并不知道的线被杀，甚至没有什么理由待在家里就会被杀。为了杀一个毫无作用的低级别成员可以附加杀死二十个平民，为了确保更高得成功率趁着他们回家的时候连着妻儿一起动手。这是种族灭绝吗，这当然是。他们是恐怖分子，仅仅因为他们被杀死了。他们互相仇视着彼此，甚至觉得他们每个人都有罪，他们仇恨着彼此，那片尾看着自己妻儿成排尸体的父亲又怎能不向以色列人复仇。当杀人变成一种享受，当轰炸变成一种游戏，或许每个人都可以说自己并没有真正参与其中，但每个人真的可以说自己没有杀死任何人吗，那些完全没有武器没有威胁的人。2026-10-18看 (8.5/10) 题材极其重要的纪录片。通过勇敢而细致、近似调查报道的方式寻找证据与证人，展示以色列如何借助算法、AI与游戏化机制，对巴勒斯坦人及所谓哈马斯成员的家人，包括儿童在内的平民进行无差别屠杀。相比前作No Other Land，导演在形式上有截然不同的构思：透过高楼的窗口观察以色列普通市民的日常，与电视新闻中Bibi的义正辞严正当化；与目标在加沙家中炸死“哈马斯”一家人的Naza计划强烈对比；隔着玻璃呈现的电视影像，也引导观众思考屏幕信息与真实之间的关系。直到结尾前，影片始终没有直接呈现加沙的屠杀场景，而是让当事人通过白板手绘还原事发经过。这种克制既是伦理选择，也让结尾的真实影像更具冲击力。这不仅是勇敢而优秀的调查，也是一部出色的纪录片 10212026 @ VIFF Centre 或是20年代迄今最重要的电影，是新的《沉默之像》，是影像化的《现代性与大屠杀》。面对紧迫的现实，尤瓦尔及其团队并未以摄影机做纯粹记录，反而注入强烈的作者意志，借纪录片外观展开论争与说理。清晰，凝练，小体量，节奏流畅。这些反纪录片特质不免简化了复杂的事实，却赋予影片更广泛的传播价值。 《附带伤亡》将战争屠杀置于现代性反思的背景中。残破的旧楼、川流的汽车与城市灯火，大数据、官僚制和AI决策，影片不断凸显失控的工具理性：对控制的迷恋、完成任务的游戏快感、对效率的崇拜、对系统的服从、对后果的麻木。直观的惨烈代价是加沙的鲜血和哭嚎，而无数现代人也被囚禁在类似却无声的困境中。受访者代表全人类站在了极致化现代困境的前线。勇气与责任构成了本片在时下最迫切的价值，它对现代性的剖析或将在未来留下超越时代的回响。 用刺耳的写字声和飞机轰鸣配上长焦对普通人起居的窥伺，使得画面从未抵达战场也可以制造不安。就在我以为这是一种技法上的进步时，结尾却突然塞入一段第三方拍摄的战地视频，偏偏还最聚焦在悲惨的个体。一部本可以创造新范式的以采访构建的电影，为什么最终还要借外部图像来索取眼泪？（联想到片中给了特拉维夫市中心的朗兹曼海报特写，便更觉伪善）我想，观看此类影像时很重要的一点在于厘清那些眼泪和震撼究竟是为战乱本身，还是影像。而那些珍贵的访谈对象，却被一些哪怕作为深度报道也不合格的提问浪费。AI作为极化某种thoughtlessness的新动因，被迅速略过，然后不辞辛苦地一次次引导回guilty。平庸之恶真的已经被重复到甚至成了复杂性的借口与说辞了，我们不需要另一场审判艾希曼，尤其当甚至无法完成一次基本的深入时。 附带伤亡，《唯一的土地》导演新作，纪录片主要讲以色列发动代号为“家”的杀戮行动，残酷杀害了73000名加沙平民，导演采访了以色列军队24名受访者，这些人物有内塔尼亚胡的高官以及身边的技术官员，只是听命于总统的一声号令，让这群无辜的受害者死于非命，这群人里有妇孺、儿童乃至加沙的每一个平民，每个人都不放过，且都以暗光的面目示人（已完全看不到这些人的面目），摄影做的很好，比某些打码来的更义正言辞，我们痛恨发动这场战争的始作俑者，同时也缅怀这群被残忍杀害的无辜平民，结尾最后一处，当一位父亲亲切叫到儿子的名字，但因这场“杀戮”而枉死，成千上万加沙人的尸骸洒满这片土地，但是我觉得没有《唯一的土地》好，只是借采访镜头和以色列光彩夺目绚丽的灯光来展示，而残忍镜头只是口述说出，做的没有上面提及那部好，8分 特拉维夫电影资料馆的大屏正在纪念朗兹曼，那个拍了《浩劫》的导演，曾经被纳粹屠杀的民族，如今正在屠杀巴勒斯坦人，真是大讽刺。特拉维夫离加沙很近，甚至沙滩都是连在一起的，所以旁白里的情报人员描述着如何动动手摧毁几百栋加沙民宅，镜头里却是特拉维夫安宁璀璨的万家灯火，同地不同命，对比异常惨烈。让人毛骨悚然的是，上世纪六十年代，以色列承包了加沙的基建，直到现在，加沙的每一个手机他们都能监听的到，能够快速锁定目标，然后用AI做出分析，目标多大的概率在里面，实施打击，片名的NAZA就是袭击中的附带伤亡，以军方有时甚至默许超过百人的NAZA，包括婴儿，有时目标不在里面，完全炸错也不管。参与其中的人也变异出了当上帝的快感，因为能在监听里听到加沙居民说的每一句话，对方的生死就掌握在他们的一念间 比起直接大段呈现加沙的惨状，影片选择让以色列军方的内部人员讲述这一切是如何发生的。有人愧疚，有人质疑，也有人觉得理所当然。那些所谓歼灭区里手无寸铁的平民，或是通过监听家人的电话、等待目标回家后发动的空袭，就这样被平静地讲述出来。对这场冲突的历史了解有限，也不愿轻易站在某一方的立场上评判。只是战争中不可避免的平民伤亡，与对平民生命的漠视，终究不能混为一谈。当他人的死亡变成工作流程里一个再寻常不过的环节，究竟还有多少人在意那些数字背后是什么？反复穿插的特拉维夫夜景，灯火通明，一切如常，而几十公里外的加沙却早已满目疮痍，同一片海岸，两种完全不同的生活。而最值得记住的，恰恰是那些被抽象成目标、坐标和NAZA的人，他们曾经也只是生活在海边的普通人。 @Cam Picturehouse 4.5; an Arendtian anatomy of institutionalized violence, where the banality of evil assumes the language of algorithmic precision and bureaucratic expediency; dispassionate testimonies expose the moral vacuity of technocratic rationality, atrocity rendered administratively legible through the abdication of individual judgment @Rialto 就像Baudrillard 说的：当一方掌握绝对的空中优势、对方连还手的可能都没有时，"战争"只是施暴者给屠杀搭的一个遮羞布。 片中有受访者承认自己和纳粹没有区别。那又怎样？以色列轰炸，然后哭自己有多惨，然后自有人原谅。他们好像忘了从一开始，这就是非法军事占领。 加沙被扫描、被随手画在纸上，杀戮被一层层外包给越来越抽离的机械：在目标回到家、和家人在一起时发出提醒。平均每个目标只花约 20 秒，主要确认的是目标是不是男性。轰炸交给算法，物资被军方和“民众”阻拦，饥饿的人去抢饭被狙击。还算有良知的人对一场大屠杀的全部感知也只是“这不对，但我相信系统。” 这套辩词，那些都市，从高空看，人质和目标没有差别。Kastner 审判早在 1955 年就撕开过这道口子。 我想引用戛納映後訪談裡面主創們的話：雖然ai決定了但最後決定的是人，雖然是遠程屠殺但是你可以超級現實的接觸到被你傷害人的尖叫哭泣等等⋯⋯雖然是發生在加沙但軍隊連結在一起並且ai是可以在任何地方被使用的。最後為什麼要放加沙新聞報導的原畫面而沒有穿插進去，還是創作者想保持一種以色列窗戶街道樓頂等的整體氛圍但是最後要落到敘事目的上。殺人快樂，電子遊戲等敘述很突破我的預想，但是影片花了這麼多時間和精力卻沒有更深入探討整體性的殺戮形成的社會壓力，或者構成的原因，而是浮光掠影拍攝那些播放內塔尼亞胡的新聞節目wtf？但是這種對“納粹受害者終於成為納粹”的即時性的採訪感覺雖然有價值但是還是缺少足夠的細節和採訪者的問題的深入淺出 naza是不是可以諧音一下naz i？（） 全片就是受访者的剪影，模糊的手和字迹，特拉维夫里家庭生活的窥探和BB作为背景。 如果说纳粹的可怕之处在于把工业文明的机制用于种族灭绝，那BB政府的屠杀机制是当代更上层楼的纳粹。可能采访中最有张力的部分就是作为大屠杀受害者后裔，想起在波兰集中营经历的挣扎；以及狗吃尸体那段，现场有观众感觉快吐了。 虽然有很多和已知重叠的信息，搞得观影过程中一度有点不知道该看什么&个人觉得最有力量的还是最后加沙的，手机拍摄的真实影像。那个死去的加沙女孩和巴勒斯坦同学的名字只差一个字。 我一向都试图与这种来自施暴方的反思保持距离。但还是敬佩他们的勇气。